金农虽非“扬州八怪”中名声最显赫者，却以其卓越的艺术成就独树一帜。相比之下，郑燮虽声名远播，但其艺术成就并非无人能及。金农的书法造诣尤为杰出，尤其是他的隶书——漆书，已载入书法史册。
金农，字寿门，别称司农、吉金，自号冬心先生，亦有稽留山民、曲江外史、昔耶居士等别号。生于1687年，即清康熙二十六年，逝世于1763年，即乾隆二十八年，原籍位于钱塘，即现今的浙江省杭州市。早年，金农曾有意追求功名，但乾隆元年的博学鸿词科考试未能如愿，此后他便游历四方，以书画为生，终身未仕。
金农才华横溢，对古物情有独钟，收藏颇丰。他在诗、书、画、印等多个领域均有卓越成就，且在音乐、鉴赏、收藏等方面亦有建树。
金农最初以诗闻名，是一位杰出的诗人。他的诗风早年受李商隐影响，后逐渐摒弃雕琢，追求自然平实，形成了独特的风格。他的题画诗与画作、书法相得益彰，充满奇思妙想，音韵和谐，意境深远。“冬心”之号即源自唐代诗人崔国辅的诗句“寂寥抱冬心”，可见其诗心之深远。
金农的画作风格独特，题材广泛，与他的诗、书相映成趣。无论是梅竹花草、鞍马、人物、佛像还是山水，金农均有大量作品传世，尤以墨梅最为典型。他的梅花作品，笔触细腻，枝繁花茂，生机勃勃，古意盎然。其题画书法古朴厚重，与画作相得益彰，堪称双绝。
金农的诗心画意深刻影响了他的书法。与同代书家不同，金农毕生致力于隶书，其传世作品中几乎不见传统帖派书法的痕迹。他的行书也带有隶书特色，而非楷书化。
金农的审美追求几近固执，这反映了他坚定的人生追求。尽管他曾热衷于功名，但他的一生轨迹和追求显示，他更享受自由自在的生活，追求与众不同的个性。
他的题画诗“想见幽人寄意深，闲来松下自张琴。尘中莫漫论心曲，还向空山寄赏音。”正是他超脱尘世、追求寂寞空山人生理想的诗化表达，成就了他独树一帜的隶书艺术，使之成为划时代的书法标志。
金农的隶书实际上源自汉隶。他的代表性书体“漆书”只是其隶书成就的一部分，甚至不是他最高水准的体现。
金农对汉碑的临摹技艺精湛，且收藏丰富，其视野自然远超常人。他早年涉猎了《华山庙碑》《乙瑛碑》等汉代名碑。
例如，广东省博物院所藏的金农《隶书周礼职》轴，虽已有“漆书”的元素，但细看之下，不难发现浓厚的汉碑痕迹，如《华山庙》的华丽、《张迁碑》的方正、《乙瑛碑》的典则，当然还有汉简的灵动……总之，其传统韵味显然超过了所谓的个性。
金农的“漆书”风格大约在60岁左右成熟，70岁以后，他又将“漆书”夸张演化为“渴笔八分”。而在60岁之前，金农的隶书风格在个性与传统之间取得了平衡，更易为常人所接受。
金农的《隶书杂记》中堂书于乙卯之春，即清雍正十三年（1735年），当时金农49岁，正值盛年，是一幅佳作。
这幅隶书作品笔力沉着，墨色饱满，点画平直，结字严谨，没有“漆书”特有的纤细收尾。然而，其行笔灵动，多用飞白笔法，使笔画在严谨中透出空灵，笔笔到位，笔笔合法，是一件难得的佳作。
其中的姿态顾盼之美，仍可见郑簠的影响，可见郑簠对“扬州八怪”的全方位影响。
金农的可贵之处在于他直接借鉴汉碑，避免了只学郑簠可能带来的单薄与雷同，同时融入汉简的写法，最终形成了独特的“金农体”隶书。
至于金农的“漆书”，汉简中已有此写法，金农只是将其发扬光大，这对那些抛开传统、臆造创新的当代书法人来说，无疑是一个警示。
这里的线条表现，也是时而飘逸，时而刚直，时而姿态万千，单凭这样的状态，就足以赢得你的认可的，不是吗？最为有特点的笔画，就是撇笔，不仅写得十分刚劲，而且你也会看到，这个笔画，在粗细上，有着均匀之感，尤其是在收笔上，还有一种斩钉截铁之劲，表现的十分突出，相信，你看到后，也会有自己的一番感想的。
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